坎普(坎普自行车官网)

为什么坎普叫雨人

　　肖恩·坎普(1969年1月29日—)出生于美国印第安纳州埃尔克哈特(Elkhart, IN)，前美国职业 篮球 运动员，为什么坎普叫雨人?以下是由我整理关于坎普绰号叫雨人原因，希望大家喜欢! 　　坎普绰号由来 　　由于当时坎普简直可说是无人可挡，总是飞在篮筐上面，因此人送绰号叫ReignMan，意为统治者。然而这个Reign和Rain是同音字，所以可能是讹传，也可能是出于故意，人们就都管他叫“雨人”了。 　　由于西雅图经常下雨，故有RainMan(直译“雨人”)这个称号。 　　肖恩·坎普 　　肖恩·坎普(1969年11月26日—)出生于美国印第安纳州埃尔克哈特(Elkhart, IN)，前美国职业篮球运动员，司职大前锋，绰号“雨人”，巅峰时期在NBA西雅图超音速队度过。1989年以高中生的身份成为NBA球员，1993-1997年入选NBA全明星阵容。1994年入选梦二队，为美国队夺得世界篮球锦标赛金牌。2003年在奥兰多 魔术 队退役。 　　坎普个人荣誉 　　·1999年3月16日，在对底特律的比赛中，得到全队最高的20分，9个篮板和3次助攻，使自己总得分达12000分 　　·骑士队历史上第一名全明星队员，参加1998年全明星赛，得到12分和全场最高的11个篮板，还有4次抢断 　　·在超音速队总盖帽数为959，为球队第一;1991年1月18日，在对湖人队的比赛中得到职业生涯最高的10个盖帽 　　·在超音速队历史上篮板排名2(5978个)，得分排名第4(10148分)，抢断排名第6(775次) 　　·5次入选西部全明星(1993-97)，其中4次首发(1994-97) 　　·1996年总决赛中，平均每场得分23.3，篮板10.0，均为全队第一 　　·1995年12月12日，在对达拉斯的比赛中，得到职业生涯最高的22个篮板和17个后场篮板 　　·1993-94、1994-95、1995-96赛季三次入选NBA"第二阵容" 　　·参加1991年全明星周末扣篮大赛，获第二名 　　·1994年获男篮世锦赛金牌 　　雨人肖恩坎普生涯十大扣篮 　　坎普运动生涯 　　超音速时期 　　1989年，坎普直接以高中生的身份参加选秀，在当年的选秀大会上，许多球队担心他不够成熟而不敢要他，最终西雅图超音速队在第一轮第十七顺位选中了坎普 。 　　新秀赛季，坎普的数据平淡无奇，场均得到6.5分4.3篮板，在该赛季参加扣篮大赛只获得第四名。但在1990-91赛季，坎普的第二个赛季，他的场均数据增至15分8.4篮板。1991年1月18日在对湖人队的比赛中得到职业生涯最高的10个盖帽，并在该赛季扣篮大赛上获得第二名，这是他连续5次参加扣篮大赛的最好成绩 。同时该赛季加里·佩顿也加入了球队。 　　1991-92赛季，坎普继续保持不错的表现，赛季场均得到15.5分10.4篮板。 　　1992-93赛季，坎普场均得到17.8分10.7篮板，并在该赛季季后赛中率领超音速队打入西区决赛。 　　1993-94赛季，坎普场均得到18.1分10.7篮板，与佩顿联手带领超音速队创队史纪录的63胜19负的同时，入选NBA最佳阵容第二阵容和全明星赛。但在季后赛中球队首轮不敌迪肯贝·穆托姆博率领的掘金队，成就了NBA历史上第一个黑八奇迹的诞生 。 　　1994-95赛季，坎普场均得到18.7分10.9篮板，再次入选NBA最佳阵容第二阵容和全明星赛。而在季后赛中，坎普场均可以得到24.8分12篮板，但超音速4场之后负于湖人止步首轮 。 　　1995年12月12日，在对达拉斯的比赛中得到职业生涯最高的22个篮板和17个后场篮板。 　　1995-96赛季，坎普第三次入选NBA最佳阵容第二阵容和全明星赛，并率领球队取得64胜再创队史纪录。季后赛中，超音速先在首轮3-1淘汰国王，之后在半决赛直落四局淘汰卫冕冠军火箭。西部决赛，在第七场生死战中坎普得到26分14篮板，并在最后时刻盖帽卡尔·马龙，帮助球队4：3淘汰爵士进入总决赛。虽然总决赛2:4不敌迈克尔·乔丹率领的72胜10负的公牛，但总决赛中的坎普的表现不可谓不出色 。 　　1996-97赛季，坎普联手佩顿带领超音速取得57胜25负的佳绩，排名太平洋赛区第一。季后赛第二轮与火箭战至七场后3：4惜败 。然而，之后坎普的超音速生涯却盛极而衰，索要大合同未果后连续缺席训练，与球队分道扬镳。 　　生涯末期 　　1997-98赛季，坎普以7年1.07亿美元的合同先签后换加入骑士队，场均可以得到18分9.3篮板。 　　1998-99赛季，坎普只代表骑士队出场42次，但常规赛20.5分的场均得分创下生涯最高;季后赛场均26.0分同样是个人纪录，仅次于迈克尔·乔丹 。该赛季他还成为骑士队史上首个全明星先发球员。 　　1999-00赛季，坎普场均得到17.8分8.8篮板。但在这之后，坎普表现一年不如一年，懒惰、吸毒使坎普逐渐堕落，同时他的体重也开始迅速增长。 　　2000-01赛季，坎普转会至开拓者队，此时的坎普已胖得摸不到篮筐 。该赛季他出场68次，但只首发出场了3次。场均只能得到6.5分3.8篮板，命中率也下滑至40.7%。 　　2001-02赛季，坎普表现继续低迷，场均得分下滑至6.1分。赛季结束后，开拓者队买断了坎普剩余的两年合同 。 　　2002-03赛季，坎普加盟魔术队，但已无法回到巅峰状态，场均得到6.8分5.7篮板。赛季结束后，坎普选择退役。退役后，坎普曾渴望重返NBA。2006年4月，坎普获得小牛的试训机会，可是他在试训那天没有出现。半年后，坎普又缺席公牛为他安排好的试训 。 　　国家队经历 　　1994年，入选美国梦二队并随队夺得世界篮球锦标赛金牌。

肖恩坎普身高体重臂展

肖恩坎普身高2.08米，体重104公斤，臂展2.21米。

肖恩·坎普，1969年11月26日出生于美国印第安纳州埃尔克哈特，前美国职业篮球运动员，司职大前锋，绰号“雨人”。

1989年NBA选秀大会，坎普以高中生球员的身份在第一轮第17顺位被西雅图超音速队选中。职业生涯先后效力于西雅图超音速队、克利夫兰骑士队、波特兰开拓者队以及奥兰多魔术队。

1993-1998年入选NBA全明星阵容。

2003年，坎普宣布退役。

1994年，入选美国梦二队并随队夺得世界篮球锦标赛金牌。

生涯末期经历

2000-01赛季，坎普转会至开拓者队，此时的坎普已胖得摸不到篮筐。该赛季他出场68次，但只首发出场了3次。场均只能得到6.5分3.8篮板，命中率也下滑至40.7%。

2001-02赛季，坎普表现继续低迷，场均得分下滑至6.1分。赛季结束后，开拓者队买断了坎普剩余的两年合同。

2002-03赛季，坎普加盟魔术队，但已无法回到巅峰状态，场均得到6.8分5.7篮板。赛季结束后，坎普选择退役。退役后，坎普曾渴望重返NBA。

2006年4月，坎普获得小牛的试训机会，可是他在试训那天没有出现。半年后，坎普又缺席公牛为他安排好的试训。

坎普的三因素

素材是每个人面前可以见到的，意蕴只有在实践中须和它打交道的人才能找到，而形式对于多数人却是一个秘密。——歌德 苏珊•桑塔格认为“坎普”（“Camp”）是唯美主义的某种形式，是将世界看作审美现象的一种方式。但她（这里的“她”指坎普，我暂将其看作女性，在之后的描述中她的形象将会愈见清晰）却不是就美感而言，而是热衷于技巧与风格化。她的冲突性在本原上就有充分体现，源自美学却不忠于美学固有的审美标准，派生出新的审美法则，是对风格化的顶礼膜拜。坎普强调风格，并不惜以牺牲内容为代价来突出其作为装饰艺术的特性。 坎普是视觉的，她摒弃思想性。苏珊•桑塔格将坎普的名词性归于感受力，与趣味逻辑相依存，是一种支配、产生某种趣味的连贯感受力，而思想在这里则被定义为是“一种可以被塞进某种体系框架中或可以被粗糙的验证工具加以操控的不再是感受力的感受力”，思想是已经僵化的感受力，而真正的感受力是流动而难以言喻的，如同飘浮于空气中的水分子，你无时无刻不知道它的存在，却也没有一刻明确过它存在的形态。苏珊•桑塔格在她的札记中列举了一些属于坎普经典之作的范例，其中有一条是二十年代的女装（皮毛披肩，饰以流苏和珠子的上装），特别提到的“饰以流苏和珠子的上装”，可说是最通常化的坎普装饰性艺术的代表，爱它的人感受到流苏以及珠子给他们带来的趣味，而不爱它的人则永远无法理解这种多余的装饰究竟目的何在。多数人对于自然形态的感受力是相同的，因为它们大多来自本能，但至于“非自然之物”，几乎是大相径庭，仅有极少数的人仍然拥有相似或相同的感受。感受的程度与趣味逻辑有着紧密关联，趣味的相似与否引导着感受力的判断。多数人认为趣味的选择只受制于主观情感的偏好，但实际上它们很大程度受到一些与精神相关的客观因素诱导，并非绝对主观，将趣味划分出或高雅或低俗的等级来划分人或高雅或低俗的等级，必然是使可笑更显可笑。如此种种多少代表了一些传统审美的眼光，它对趣味的态度被苏珊•桑塔格认为是“幼稚的，甚至更糟”，而坎普认为的趣味是没有体系也没有权威——“没有哪种趣味更具有决定性。” 一、坎普的审美法则 非本来的，技巧的，夸张的，不是太好的，不重要的，边缘的，糟糕的，媚俗的，做作的，形式的。坎普的审美如同她的属性是一种感受力一样令人难以捉摸，即使此时此刻你抓住了她的一角裙袂，下一秒你仍可能要面对她早已离开的事实，而你的手中至多只余留几丝若有若无的香气可验证你曾与她相遇。刻意的捕捉让坎普永远是流动的，只有不经意的创造才能让她停留，但也无需得意，因为坎普的审美法则只有她自己知道，所有的停留都可能是暂时、偶然、随性的，这也是为什么坎普的许多范例是糟糕的艺术，但她也不一定非是糟糕的艺术。从这个意义上来说，坎普就像一个善变、充满魅力而又极难伺候的女人，她做作得那么自然，以至于你误以为她天生就是这样，而事实上也确实如此。 二、坎普的辩证哲学 1、自然与非自然 坎普是非自然的，她作为某物或任何物的意指的物，是由技法和风格构成的形式主义审美。同样处于非自然的范畴，她却对另一种做作——纯粹人工制品的物表示鄙夷。任何物都可由人工制造，坎普自然也不例外。刻意制造坎普便是“做坎普”（to camp），苏珊•桑塔格认为“做坎普是一种诱惑方式——它采用的是可作双重解释的浮夸的举止，具有双重性的姿态”。这里所指的“双重性的姿态”，第一重是人们发现其作为“坎普”的一面，是可被公众直接理解的意义，因为坎普本身是一种“做作”，于是公众很容易便能够发现；而第二重则是隐藏在“直接做作”背后的“故意做作”，是“对该物的个人的、滑稽的体验”。纯粹坎普与“做作坎普”之间的区别，就在于纯粹坎普非蓄意而为，它们诞生的过程是严肃的。纯粹坎普的工匠在创造作品时对这件作品即将成为“一个坎普”并不知情，他们并不意图娱乐大众。例如那些成为真正坎普的歌剧，它们的创作者在创作之初是带着严肃的态度创作出带有传奇剧荒诞色彩的歌剧情节，以无意之意成就了坎普。纯粹坎普要求她的风格以不经意的、圆熟的方式得以保存，她的本身与她的要求是矛盾的统一体。 2、严肃与反严肃 纯粹坎普要严肃，她的严肃是一种失败的严肃。她就像一个偷穿大人衣服和高跟鞋的小女孩，怀着虔诚和严肃的态度，却不小心制造出荒诞可笑的结果，她的一本正经失败在戏剧性面前，但她也因此显得质朴可爱，就像苏珊•桑塔格所说的：“只有那些适当地混合了夸张、奇异、狂热以及天真的因素的严肃，才能算做坎普。” 纯粹坎普要反严肃，她的关键之处在于废黜严肃。这里的严肃与创作时期的严肃不同，这里的严肃是对“读”坎普的人来说的，是一种欣赏的角度，一种阅读的态度，它不要人们用主流的眼光看主流的事物，用非主流的眼光看非主流的事物，因为这样的思维是老套严肃的，这样没有趣味也缺乏戏剧性，只有“以严肃的方式对待轻浮之事，以轻浮的方式对待严肃之事”才是坎普式的价值观。 3、男性与女性 坎普是兼具两性特征的风格的胜利。她不只是一种抽象无生命的形态（如果这种形态可以被称作观念，那么就是所谓的坎普观），同时她还具有实体，因为存在着“坎普式的”电影、服装、家具、流行歌曲、小说、建筑，世界上所有的事物都可以被赋予“坎普式”的精神，人也如此。一切坎普式的物与人，都包含大量的技巧因素，因为“自然中没有什么东西能够成为坎普”，如果男人仅仅是男人，女人仅仅是女人，那么他们便不是坎普，只有当他们超脱在自然形态之外，加入技巧与风格的因素，才具有成为坎普的条件。因此坎普感受力最伟大的意象之一就是女性化了的男子或男性化了的女子。而这种意象的来源是趣味选择，“一个人的吸引力的最精致的形式（以及性快感的最精致的形式）在于与他的性别相反的东西”，坎普揭露了两性趣味的真相。一个颇有男子气概的男子固然美好，但多少是有些乏味的，倘若他身上有某些具有女性色彩的东西，那么这必将成为他最美的部分。假如一个女人有着所有女人梦想的特质，她必然是有魅力，但倘若她还有着一些男子气般的豪爽或闲散，那她便足以永远地成为一个美的标志，她所具有的趣味性会使人们对她保持长久的兴趣和热情。在这里我必须要解释为什么我用女性的她来称呼坎普：坎普的细腻与天真让我感觉她更像一个有着某些男子作风的俏皮女郎，她难以言喻的感受力像一个女人喜怒无常的情绪化，是渗透到骨髓中的做作。 既然提到坎普与性别的关系，或许应该顺带谈一谈坎普与同性恋者。在某些权威的词典中，坎普（camp）的释义有一项即是同性恋（同性恋者，搞同性恋的人；忸怩作态的男子同性恋者），苏珊•桑塔格也认为“尽管不能说坎普趣味就是同性恋趣味，但无疑这两者之间存在着某种特别的契合和重叠之处。”而这“特别的契合和重叠之处”就体现在“同性恋者构成了坎普的先锋——以及最清晰可辨的观众”，如奥斯卡•王尔德，桑塔格认为他是一个过渡性的人物，在他身上坎普得到最初形态的体现，“十九世纪的纨绔子在文化方面是贵族的替代者，坎普是现代的纨绔作风”，在传统意义上的贵族已经不复存在的今天，同性恋者顺理成章地拼凑出一个“趣味贵族”的阶层，成为现代坎普趣味的倡导者及持有者。另一方面，尽管同性恋者一直是坎普趣味的先锋，但同性恋趣味并不能完全代表坎普趣味，坎普的某些方面确实与同性恋者特有的感受配合融洽（比如他们同样热衷于趣味和戏剧性），但坎普并不仅属于同性恋者，正如桑塔格所说，“与文化有关的那种贵族姿态不可消亡”，即使不存在同性恋者，坎普依然会以其他方式出现并延续。 4、真坎普与假坎普 正如之前提到坎普的审美法则是流动的，她的规则也并不确定。坎普的规则是可改变的，这中间最为关键的起效因素是时间。时间可转换坎普的属性，对于一件作品而言，够不够坎普很大程度上取决于它的幻想够不够趣味、够不够戏剧。坎普总是尝试着去做“非比寻常”的事，将她与其他夸张区别开来的视觉特征是诱惑性与戏剧性，它们要求绝对的幻想，不能有一丝拘泥于现实的束缚也不允许分毫做作的刻意，追求幻想极致，“尽管它们相对朴实和粗糙，但它们在幻想上更极端，更肆无忌惮——因而也就引人入胜，趣味盎然。” 幻想是一种由时髦与流行趋势孕育的思维形态，它总是带有某个时代标志性的胎记，在时尚的轮回中，得宠失宠会有时。流行时代交替的良辰便是坎普偷梁换柱的吉时。“时间可以提升那些现在看起来不过是刻板的或缺乏想象的作品，它们之所以看起来刻板或缺乏想象，是因为它们在时间上距我们太近，因为它们与我们自己的日常幻想太相像，我们从中感知不到奇异之处。”当所有的草被风吹向同一个方向，我们需要一个逆风而上的勇者，他的出现太有戏剧性，也太让人惊奇，而惊奇产生兴趣，兴趣衍生趣味，他可改变风向，他可革新时代。坎普需要先锋者，正如坎普本身对惯常审美的反驳与抵抗，是一种极容易被误解为是爱出风头的行为，正如坎普对那些不时髦、过时、陈旧事物的热爱，我断定坎普一定深爱着复古（vintage），她喜欢逆时代而行。如果说，时间使那些平庸的事物发光是需要代价的，那么坎普将会是这份账单最忠诚的埋单者。 坎普为她的作品开启时间之门的另一个原因，是时间在推移的同时可洗脱作品与道德纠缠的罪名。有罪的作品无法被坎普所容纳，坎普感受力不接受道德审判。 三、有创造性的三种感受力 这里的感受力是指令人信服的感受力，苏珊•桑塔格将它们划分为三种： “第一种感受力，即高级文化的感受力，基本上是道德性的。第二种感受力，即体现于当代众多“先锋派”艺术中的那种情感极端状态的感受力，依靠道德激情与审美激情之间的一种张力来获得感染力。第三种感受力，即坎普，纯粹是审美的。” 坎普在这里或许像一个中庸者，她反对严肃的崇高，也不赞同放肆的极端，她抛弃一切实质性的内容，专为形而上的审美存在。她是一个彻头彻尾的形式主义者。“坎普是坚持在审美层面上体验世界。它体现了“风格”对“内容”、“美学”对“道德”的胜利，体现了反讽对悲剧的胜利。”世界在坎普的眼中只是一件美的外衣，一副美的皮囊。这又回到了一个极为古老的话题，究竟美是什么，什么是美。新旧审美的冲突性在于前后两个时代赋予道德、理想和美的定义总是有着尖锐不可消融的矛盾，任何一种传统审美都喜好将这些杂乱无章的思想圈定在一个范围内，制定一些公式，在以后的审判中套用即可。那么，在坎普的审美历史中是否存在这些问题，我们可以举“粗俗”为例。“老派的纨绔子厌恶粗俗。而新派的纨绔子，即坎普的热爱者，则欣赏粗俗。”粗俗是什么，粗俗是否远离坎普对美的标准？如果你认为粗俗是大众、平庸、时髦的同义词，而坎普是摒弃这些的，那么在坎普的审美上便产生了难以调和的矛盾，她厌恶一件事物，却同时喜爱它，而设想也获得成立。但事实是否如此？我认为并不尽然。坎普欣赏的“粗俗”是相较传统审美所推崇的高雅趣味而言，坎普反对趣味阶级化，为了贯彻这一点她身体力行地对那些上流社会不屑的“粗俗”给予了和煦的关怀。她是这样一个看重形式与外表的人，以至于她并不愿去追究粗俗的本质究竟是什么。以上担忧皆属多虑，可以如此笃定结论的另一个论据是坎普对性格发展的排斥，“坎普趣味感兴趣的是‘固定的性格’”，她是一个固执而又缺失安全感的女人，如此执着于对一件事物只能持有一种态度，她的执着恶化成偏执，它们在她的体内嘶吼着要冲破她的身体来统治世界。 四、坎普二三事 1、坎普与装逼 网路上有这样一篇文章，它的题目是“苏珊•桑塔格：关于装逼的札记”，作者的解释如下：开始看还挺疑惑，后来想明白一点就了然了，所谓坎普，不就是装逼的同义词么。把坎普脑补为装逼，这篇文章就通了。 首先来明确“装逼”是什么。逼，用作名词的时候它指的是雌性生物的生殖器。装逼，即装作牛逼，牛逼在中国后现代网络文化中被引申出“厉害、强大”之意，那么，装逼的字面意思即为装作厉害，而它的使用在网络流传的过程中也逐渐抽象，目前衍生出的意义与虚伪、做作、故弄玄虚大致相同。装逼是一个贬义词，是一句脏话。 而装逼与坎普有何种关系？我想，他们之间并没有直接关系，但确实有间接关系。“装逼”该词的使用者多为愤青与伪文青，他们的共同特征是憎恨一切资本主义及上流贵族阶级，他们的情绪极不稳定，愤世嫉俗，最擅长声讨与谩骂。他们认为，所有的“逼”都是“装”出来的，正如所有阶级敌人都是纸老虎，所有深奥晦涩的事物都是装逼产物。他们无法理解坎普感受力，并为这种无力感到愤怒，于是坎普遭到了批斗，并被直接判处“装逼”罪名。这就是坎普与装逼的关系，一种莫须有的关系。这种关系除了显示出某一类人的无知与羞愤以外不存在任何意义。至于我为何在这里提出这个问题，其实不过是想澄清一些显著的事实，并不作他想。 2、关于标题 苏珊•桑塔格认为“以一种正经和专题论文似的方式对待坎普，只会使人不知所措。”鉴于坎普是这样一种难以用语言来界定的感受力，作为她的札记的二次感受者，我惶恐于为这篇文字命题，只好承袭桑塔格的那句“札记的形式似乎比论文的形式更恰当一些”，以札记命题，以札记定论。

知道什么是坎普风吗?

坎普风（Camp）是一种将使观者感到荒谬滑稽作为作品迷人与否评判标准的艺术感受。“Camp”一词来源于法语中的俚语“se camper”，意为“以夸张的方式展现”。

坎普强调风格以至于可以忽略内容。“坎普是在引号里理解文化” 。坎普以内容为代价来衬托作者的风格和作者创作时的感性因素。重视视觉效果及装饰效果的艺术形式，例如服饰、家具，是坎普风格的重要组成部分。

坎普在努力营造单调的内容与吸引人的形式之间的鲜明对比。因此有时，一种艺术形式可以整个地归类于坎普，例如歌剧、电影等。坎普风格的作品通常是一种表达，对作者人生观、世界观、价值观的表达。这种风格狂热于以夸张来表现自己的思想，这种夸张是让事物脱离于自己本身性质的夸张。

这种坎普风格的创作在现代社会中有许多体现，例如冰屋样式的旅店、刻画着蛇形状的灯具。一个著名的例子就是赫克特·基玛在十九世纪九十年代曾把巴黎地铁的入口设计成铁柱兰花柄的形状。 坎普也同样热衷于是表现有与自身性别不相符特质的人物形象。其中以男性化的女子或女性化的男子为重要标志。

新艺术在招贴画、灯具上纤弱人体的描绘、拉斐尔前派作品中描绘的缺乏性感的人体形象，格丽泰·嘉宝充分的女性魅力背后的那份男性慵懒的气质。

新艺术的这一系列形象展现了坎普的热衷，展现了人与其异于其本质的特质的融合。这种融合将表面看起来截然相反的两种特质统一结合,在同一个人身上体现。有代表性的电影明星有：维克多·马修尔，弗吉尼亚·梅约、简纳·曼斯菲尔德、吉娜·洛罗布里基达、简·拉萨尔等。

1909年，“Camp”第一次出现在印刷品中，并在《牛津英语词典》中被定义为“豪华铺张的、夸张的、装模作样的、戏剧化的、不真实的”同时，该词也有“带有女性气息或同性恋色彩的”的含义。

20世纪70年代中期，该词的含义则被定义为“过度陈腐、平庸、狡诈和铺张以至于产生了反常而复杂的吸引力”。

坎普的起源

若要追溯坎普的历史，最早可以回到十六世纪文艺复兴时期的意大利及当时的手法主义画家罗梭、卡拉瓦乔等人。

1527年罗马城遭到洗劫，文艺复兴全盛期不复。在此后的半个多世纪，手法主义艺术兴起。其特征便是脱离了文艺复兴的和谐之美，其强调构思上的复杂，重视技术上的质量，是坎普风格的早期体现，也是文艺复兴与稍后的经典坎普艺术——洛可可风格之间的桥梁。不过坎普最为可靠的起始点还是在十七和十八世纪之交。

当时有着空前的对技巧、手法的执着追求，催生了对惟妙惟肖的绘画精神的极大鉴赏，同时善于表现人物转瞬即逝的性格与表情。这一时期的代表人物有威廉·康格里夫、沃尔浦尔等；代表建筑风格是洛可可，代表音乐有莫扎特的诸多作品。

起先，坎普和自然的关系与后来不尽相同。在十八世纪，有闲情雅致的人总是喜欢与自然沾边，甚至想要扑捉自然，将其重新塑造，成为人工的艺术品。而当今的坎普已经难觅自然的影子，甚至已经和自然决裂，与其格格不入。

在上述时期，坎普普遍植根于高级文化领域和艺术领域。直到十九世纪，这一趋势被打破。本来的执着的艺术追求蒙上了灰色的趣味，变得艰涩、反常。以英国为例，坎普在十九世纪游走于唯美主义间（代表人物奥斯卡·王尔德），而唯美主义的一大特点便是风气颓废。

十九世纪后期，随着唯美主义旗下的视觉艺术运动的兴起，坎普迎来了另一个艺术高峰。当时提倡艺术的使命在于为人类提供感官上的愉悦，而非传递道德或情感上的信息。

NBA球星坎普绰号为什么叫 雨人

凭借暴力美学的演出，坎普赢得了绰号“Reign Man”，意思是“统治者”。坎普还说过他喜欢西雅图的气候，就像他喜欢达斯汀-霍夫曼的电影《雨人》一样，于是“Rain Man”不胫而走，因为“Reign”与“Rain”具有相同发音，所以让“统治者”与“雨人”划上了等号。

肖恩·坎普1969年11月26日出生于美国印第安纳州埃尔克哈特（Elkhart, IN），前美国职业篮球运动员，司职大前锋，绰号“雨人”（Rain Man）。

1989年NBA选秀大会，坎普以高中生球员的身份在第一轮第17顺位被西雅图超音速队选中。职业生涯先后效力于西雅图超音速队、克利夫兰骑士队、波特兰开拓者队以及奥兰多魔术队。1993-1997年入选NBA全明星阵容。2003年，坎普宣布退役 。

扩展资料：

肖恩·坎普是曾经队史上的传奇巨星，坎普也是从贫民窟长大的孩子，从小就经历的各种磨难，但他热爱篮球，同时天生又有极强的运动能力，进入高中之后一下子名气就打开了。他的篮球生涯只能用传奇来概括，篮球让他从贫穷走入富裕，他又自己从富裕重新变回贫穷。

坎普在1989年的选秀大会上，在第17位被西雅图超音速选中。虽然他的身体天赋和运能能力特别出众，但他是一个不容易控制情绪的人，和表妹“考辛斯”一样，经常因为自己的情绪而陷入犯规麻烦。

正是因为这样，他并没有到一个很高的顺位签，实话说真凭借坎普的辉煌重新排名，他绝对能成为当之无愧的状元。他的不自律让他在选秀错失了一次机会，没想到不自律最后也毁掉了他的生活。

在1995-1996赛季，坎普和佩顿率队取得常规赛64胜，先斩国王，后败卫冕冠军火箭，最后险胜爵士挺进总决赛。这可能也是坎普最巅峰的一次对决，对手是73胜的公牛和“篮球之神”乔丹。

坎普作为球队的最强点，虽然数据并没有那么华丽，但他在场上的作用是无可比拟的，要不是因为罗德曼让坎普的情绪失控，关键时刻无法上场，公牛和超音速谁能走到最后还真不好说。

也可能是超音速一脉相承的快攻打法，和雷霆一样，当年坎普在比赛中凭借其超强的运动能力，在进攻端的快速反击经常让对手措手不及。在低位单打中，坎普也能快速转身，随后就是一记暴扣，虽然司职大前锋，但在面对当年几位传奇中锋时，也丝毫不落下风。

可惜的是，不自律的生活习惯让他慢慢放纵自己，在退役后短短7年不到的时间，就宣布破产。

参考资料来源：百度百科-肖恩·坎普

肖恩.坎普为什么叫雨人？

因为肖恩.坎普绰号Reign Man（统治者），与Rain Man同音而被称作“雨人”。

肖恩·坎普，1969年11月26日出生于美国印第安纳州埃尔克哈特，前美国职业篮球运动员，司职大前锋，绰号“雨人”（Rain Man）。

1989年NBA选秀大会，坎普以高中生球员的身份在第一轮第17顺位被西雅图超音速队选中。职业生涯先后效力于西雅图超音速队、克利夫兰骑士队、波特兰开拓者队以及奥兰多魔术队。1993-1997年入选NBA全明星阵容。2003年，坎普宣布退役。

扩展资料：

肖恩·坎普吸毒

2001年，由于吸食可卡因，坎普被送进戒毒中心，缺席了赛季余下的所有比赛 。

2002年2月，坎普没能通过赛后毒品检查。根据规定他必须离队再次接受戒毒治疗。同时，他的行为违反了联盟“反毒品条例”。联盟在禁赛声明中表示，对坎普的禁赛将持续到他彻底戒毒为止，至少需要6个月的时间。

2003年，坎普第三次因为违反NBA的毒品规定而被禁赛3场，而且是不付工资的禁赛。

参考资料来源：百度百科-肖恩·坎普

参考资料来源：百度百科-波特兰开拓者队史

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